在二战时期的上海也完全可以 □□□□□搞一个类似的片子 □□□□□

高光全给了反派 正面角色扁□□□平又仓促 真的大失所望□□□

台词，配乐，摄影都很棒 □□□□□□□

梶裕贵小恶魔造型 □□□还挺可爱的，第一 □□□个故事的创意还行 □□□，反转有点多余。 □□□岛崎遥香变得好看 □□□很多呢，有漂亮妹 □□□子义无反顾爱着我 □□□，呃，我也没有勇 □□□气变虫子啊，重生 □□□的故事怎么演都有 □□□趣啊。上白石，就 □□□不说长相了，这个 □□□演技实在是拉…… □□□

完全打破了传统的线性前任3再见前叙事 □□□□□□□结构，而是以一种意识流的 □□□□□□□方式进行剪辑，或者说按照 □□□□□□□费里尼思想的顺序编排情节 □□□□□□□。整体上按照四季的时间顺 □□□□□□□序，又采用律师的叙述穿插 □□□□□□□起碎片化的情节。因为失去 □□□□□□□了线性结构的限制，所以影 □□□□□□□片几乎涵盖了小镇的方方面任在 □□□□□□□面，从风土人情到四季交替 □□□□□□□、生死轮回。教育失职，所 □□□□□□□有老师都刻板迂腐，无法唤 □□□□□□□起学生学习的动力；信仰线播放失 □□□□□□□能，神父公式化处理少年的 □□□□□□□忏悔；家庭失，父母只能责 □□□□□□□骂体罚，无法真正教育孩子 □□□□□□□。这一切都导致了小镇人的 □□□□□□□蒙昧懦弱，为法西斯主义的 □□□□□□□生长创造了土壤，所以小镇 □□□□□□□人才会对法西斯主义有高度 □□□□□□□热情。领袖无所不能，向着 □□□□□□□领袖的大头许愿就能实现愿 □□□□□□□望；领袖至高无上，所有人 □□□□□□□都熬夜去领袖的大船朝圣。 □□□□□□□就连小镇的万人迷说过自己 □□□□□□□要寻找真爱，但也迷失在一 □□□□□□□个法西斯王子的怀抱。最后 □□□□□□□作为替代品嫁给了一个愚蠢 □□□□□□□的宪兵。 □□□□□□□